中國漆藝歷史悠久，在古漢語中就有“桼”、“漆”兩個同音漢字。《說文解字》中說：“桼”是象形字，上木下水，中間左右各一撇，表示插入樹干之竹片、貝殼等將漆液接導而出;而“漆”則是地名“漆水”，在今陜西境內。后來“桼”、“漆”通用，“桼”逐漸被“漆”取代了。漆藝是指用天然生漆加工之后涂在器物表面的藝術。
中國現知最早的漆器是1978年在距今已有六、七千年的浙江省余姚河姆渡遺址第三文化層中發現的一件朱漆木胎碗，這說明早在新石器時代我們的祖先就已認識了漆的性能并調配顏色，用以制器。湖南長沙馬王堆出土漢墓中挖掘出一批精美漆器，其中一只云紋漆鼎在出土時湯中漂浮的藕片依然完整，使人驚嘆不已。從新石器朱漆木碗的初始萌芽，到戰國漆器的活力四射，到大漢漆器的繁榮氣象，再到唐宋元明清漆器的精湛完熟，漆藝一直與中國的歷史和中國人的生活緊密相連，在王公貴族的青睞和平民百姓的仰羨中蓬勃發展著。 有興趣的買家可聯系小編或咨詢微信：h2853397278
沈福文（1906.2~2000.1）與中國漆畫藝術的“復興”
在這個對中國漆藝發展來說特殊而重要的時期，沈福文是值得一提的重要人物。他在漆藝創作、教育、研究及推廣傳承等多方面都做出了較大貢獻。他把在中國早已失傳的《髹飾錄》手抄本從日本帶回國，研究出幾十種已經失傳的古代漆藝技法，建立了以“研磨彩繪法”、“新堆漆法”為主的現代漆藝技法體系;把多種藝術形式融入到漆藝創作中，使得漆藝這門在中國業已凋零的藝術得以重新煥發生機。20世紀30、40年代沈福文多次舉辦漆藝作品展覽，使漆藝在中國美術領域占有了一席之地;50年代他正式將漆藝帶入了中國高等教育中，在長達半個世紀的漆藝教學中培養了一大批現代漆藝的后繼者。20世紀50、60年代，沈福文向地方政府提出大規模整理民間工藝美術的建議，客觀地把握了民間工藝美術的發展狀況，為復興民間工藝美術提供了有利條件。
1946年赴敦煌途中攝影(后排從左至右為沈福文、李德輝、李承仙、常書鴻，前排為常沙娜)
沈福文出生于富有“書畫藝術之鄉”的福建詔安縣科下村，少年時期接受了系統的中國畫教育，青年時期又在杭州國立藝專和北平藝專接受了西式美術教育，培養了進步的美術思想。因參加“一八藝社”的進步木刻活動，與胡一川、李可染等人被校方開除，后又因為參與“平津木刻研究會”和加入“左聯”被反動派逮捕入獄。東渡日本求學之時，籍著蔡元培的介紹，沈福文進入日本著名漆藝大師松田權六的工作室內研習漆藝。他尋到在中國早已失傳的《髹飾錄》手抄本，按照其中記載的工藝程序反復實驗，并從日本博物館借出館藏的中國古代漆器，找來現代的福州漆器，對實物進行古今比較對照研究，逐漸發掘出幾十種已經失傳的古代漆藝技法。在漆藝創作中他借鑒青銅器、玉器、陶瓷器等的造型、圖案、色彩，豐富了漆藝的創作語言。回國后他和常書鴻結伴到敦煌考察寫生，把敦煌藻井、壁畫圖案融入漆藝創作中，逐漸建立了以“研磨彩繪法”、“新堆漆法”為主的現代漆藝技法體系。王世襄所著的《髹飾錄解說》中，對沈福文總結出的關于漆藝制作的原料、工具設備、工藝過程及裝飾技法有23處引用描述，作為此書論述過程中的重要佐證。其中研磨彩繪法、堆漆法、變涂等技法的制作程序及石黃、白色、丹紅等顏色的調制是比較重要的。此外，沈福文還試驗、總結出了一整套制作漆器的原材料、設備、工具及漆器胎型制作工藝、漆器裝飾工藝等方面的經驗。有興趣的買家可聯系小編或咨詢微信：h2853397278
早在20世紀30、40年代，沈福文的創作就得到了社會的肯定，多次舉辦漆藝作品展覽，使漆藝在中國美術領域占有了一席之地。《中央日報》、《華西晚報》等報紙均有專題報道或辟專欄刊載沈福文漆藝展覽的評論文章，成都的文摘雜志《展望》曾經把沈福文的漆器與張大千的國畫、劉開渠的雕塑合稱為“成都三寶”。1984年，在第六屆全國美展上，他的漆畫作品《堆漆金魚》獲“優秀作品獎”，這是漆畫首次作為與國畫、油畫、版畫、雕塑并立的獨立畫種參加國家級展覽。1986年，沈福文漆畫《蝦》獲中國美協與輕工部聯合舉辦的中國漆畫展覽榮譽獎。
沈福文 堆漆金魚 38*35英寸
從圖案上可以看出沈福文創造的金魚形象對后來其他藝術創作及商品藝術的影響
沈福文的漆藝作品在用色、構圖、描摹對象等方面，有很多與中國畫相通之處，從中我們可以充分體會到漆藝與中國畫的這種巧妙的辯證關系。從沈福文少年時所受的傳統中國畫教育中，我們可以找到其淵源所在。對比他的某些漆藝作品與晚年的國畫作品，可以明顯看出其間的相通之處。
漆以黑色見重，漆藝之美關鍵也在于發揮漆的本質美。在沈福文的漆畫藝術作品中可以看到漆的本質美的充分體現，利用帶褐色的透明漆調制出各類色漆供裝飾，所有的色彩都協調成熟、富有“古趣”。其它的裝飾法如貼金、嵌銀，以及鑲入各類有色有彩質料，漆的黑又能特別顯耀出這些質材的美。金魚尾部漸漸隱入深褐色背景之中，充滿靈動之感。他開創的金魚系列形象具有典型的代表意義，此后幾十年內，被其他的工藝作品頻頻借鑒。
沈福文一貫主張理論與實踐、教學與生產相結合，培養既有設計思想、又具備動手能力的學生。他向輕工業部提出在重慶成立漆器工廠的建議，很快得到撥款支持。1956年春，經沈福文等人的操辦，在全國手工業生產合作總社的支持下，在西南美術專科學校內部成立了西南漆器試驗工廠(后改名為重慶美術漆器廠)，成為學生實習、創作的重要基地。此時，我們不應該忘記上個世紀在艱苦環境中曾經為這項事業做出過貢獻的藝術家、教育家們。
對于沈福文，我們可以稱之為“中國傳統漆藝的傳薪者與近現代漆藝發展的奠基人”。
這幅沈福文 堆漆金魚 將由香港榮盛國際拍賣有限公司于2018年9月28日精品拍賣會上為廣大收藏家激情呈現。
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