正如美國詩人羅伯特·弗羅斯特的詩《未選擇的路》中寫道： 也許多少年后在某個地方， 我將輕聲嘆息把往事回顧 一片樹林里分出了兩條路，而我—— 選擇了人跡更少的那一條 從此決定了我一生的道路...
正如美國詩人羅伯特·弗羅斯特的詩《未選擇的路》中寫道：
也許多少年后在某個地方，
我將輕聲嘆息把往事回顧
一片樹林里分出了兩條路，而我——
選擇了人跡更少的那一條
從此決定了我一生的道路。
在著名金融媒體《金融時報》最近登出的訪談中，一個名為鄭志剛的人占據了不少版面。而他所在的名為How to spend it的欄目一向主打時尚和設計，且鮮少出現亞洲面孔。這次選擇亞洲企業家作為采訪對象也讓很多讀者感到意外。原來作為哈佛大學學霸的鄭志剛，不僅在商業領域很成功，在文化領域上也有很多建樹，他創辦了K11藝術基金會，投資幫助了一大批青年藝術家，利用自己的資源聯合其他藝術機構在國內舉辦了“跨界大師·鬼才達利”等大師級畫展，還投資了亞洲著名的美食生活類多媒體平臺日日煮。他本人為人非常低調，甚至因此而在媒體和公眾前略顯神秘。而在FT的這篇報道中，我們終于可以通過他對于書籍、香水、紅酒等的喜好了解、感受他的生活細節，得以走近一窺這個“跨界藝術第一人”的品味生活。
與科恩在平行時空里相遇
作為著名的金融媒體，當《金融時報》遇上鄭志剛，訪談字里行間卻都充斥著藝術的氣息。鄭志剛無疑是個很成功的企業家，但讀完整篇采訪，卻仿佛在和一個當代藝術家在對話，從他的談吐中我們感受到的更多的是對生活的思考和一種娓娓道來的藝術氣質。這樣，當萊昂納德·科恩這個名字作為偶像從他嘴里說出來時，感覺一切都是那么的理所應當。
一個是總在深思的靈魂，用詩歌傳遞著平淡質樸的思考;另一個則是用藝術傳遞著，對這個世界的熱愛與態度。如果說他們倆在時光中的某一刻產生精神對話而互相影響，想來也不是什么稀奇事。
推廣藝術的思想者
鄭志剛表示自己去年讀過最好的一本書是南加州大學教授伊麗莎白·科瑞德·霍克特(Elizabeth Currid-Halkett)所著的《小事物之和：一個關于有抱負階級的理論》(The Sum of Small Things: A Theory of the Aspirational Class)。這讓他可以從另外的角度看待、理解千禧一代。“他們是與前人完全不同的一代。而這個群體很可能是未來的30年里消費力最強的人群。”鄭志剛這么對《金融時報》總結道。從百年前那本著名的《有閑階級論》(The Theory of the Leisure Clas)的“炫耀性消費”到如今伊麗莎白書中的“非炫耀性消費”。階層的消費在變化，折射出的是人們對文化、藝術和教育的重視。而鄭志剛也從未停止過對如何把藝術更好的推廣給千禧一代的思索。
沉靜，如真我
迪奧著名的清新之水Dior Eau Sauvage是鄭志剛出席各大場合的最愛，這款以酒瓶為設計元素的香水從瓶身到味道充斥著滿滿的男性元素。清爽的柑橘伴上充滿男性氣息的香辛木基香，形成富有層次感的完美平衡，“這個味道讓我覺得沉靜。”看著鄭志剛文質彬彬的微笑，我想或許這個味道就是鄭志剛的另一面。
甜點，吃的也是藝術
從紙杯蛋糕到馬卡龍，法國的糕點一直都備受大眾喜愛，除了最基本的味道絕佳之外，顏值也是一個重要的理由，而這個連食物都充滿新奇感的都市，對鄭志剛來說就更像是一個巨大的寶庫了。事實證明，訪談中鄭志剛表示，如果選擇只能在一個地方購物的話，那么巴黎的Le Marais就是他絕對的畢生之選，不管是Popelini里面如彩色鉆石一般的chouxàlacrème，還是特色小店里的小玩意，都是值得收藏的杰作。
來自母校的真理鑰匙
喜好藝術收藏的鄭志剛在訪談中提到，最近收到的最好的禮物并不是某一副藝術作品，而是來自母校哈佛的真理鑰匙。這份由哈佛大學藝術與科學學院院長授予的禮物，是對鄭志剛一直致力于培養發掘人才的一種嘉獎。畢業自哈佛大學的鄭志剛對學校一直抱有很深的感情，忙于事業的他仍然時刻銘記學校對他的培養，也一直致力于回報這份培養。而這次這份來自母校的肯定就成了他今年最大的收獲。
最好的紀念是中國制造
愛好旅行的鄭志剛總喜歡購買各種當地有趣的紀念品。而今年他最滿意的旅行紀念品是產自山西2010年份怡園莊主珍藏干紅葡萄酒。這個酒莊大量工作都是人工完成，以尊重傳統的態度，謹慎而完美地嚴格把關每一處細節。這導致這款酒每年只生產3000瓶。在訪談中鄭志剛略帶遺憾的表示雖然這款酒可以算是國內最好的紅酒，然而因知名度有限，國外很多人并不了解。
“自給自足”的度假群島
采訪中鄭志剛提到的白蘭度度假村，其實就是那個著名影星馬龍·白蘭度早在1965年買下的私人島嶼，在2004年白蘭度去世后，這座島就被當地政府打造成了生態自然保護區，除了鄭志剛在提到的廢水回收和海水空調系統之外，它現在還努力嘗試用太陽能電池板和椰子油發電，實現最這個島嶼的100%能源獨立。
訪談中雖然鄭志剛只聊了生活，但我們依然可以從一些細節發現他的工作態度——在談到如何調節時差時，他表示這個問題并不是很困擾他，因為自己不需要太多睡眠。而從這些只言片語中，人們又得以窺到他那被業內熟知的工作狂形象。
他可以是那個提起藝術就滿臉嚴肅思考的藝術家，也是說起最近收藏到一瓶好酒就喜形于色的男人，也是立志把中國藝術推向世界的“召喚師”。
無論從事什么工作或進行什么生活，當你把結果當做是一件藝術品的時候，那么，一切的意義都將改變，商業也是藝術，藝術亦可商業。在我們眼中，鄭志剛一直在跨界，而于他而言，只不過是帶著詩意生活而已。仿佛他有千千萬萬面，而他，其實只是一直在做自己。
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