從《奮斗》中的夏琳到《北上廣不相信眼淚》中的潘蕓，再到《我的前半生》中的羅子君，馬伊琍多年來在熒屏上塑造過許多令人印象深刻的職場女性角色。無論是戲內還是戲外，她獨特的性格和作風總是被觀眾津津樂道，與此同時馬伊琍也在不知不覺中成為了現代獨立女性的代表。
在國慶檔的女性情感電影《找到你》中，馬伊琍一反常態地以質樸農村保姆的形象亮相。她所飾演的孫芳飽受丈夫家暴、孩子絕癥等生活重壓，為了孩子歷經艱辛也不肯撒手放棄。樸素的造型和情感的爆發讓觀眾看到了馬伊琍的另一面，她在被角色不可抹殺的母性所打動的同時，也展現出精湛的演技。
真實的服裝造型幫我更快進入角色
《找到你》中，執拗的孫芳偷走了李捷的孩子，故事也隨著電影里一場奮不顧身的逃離而跌宕起伏層層推進。談到為何會接演這個日常大眾不太會關注到的女性，馬伊琍有著自己的初衷。“她吸引我的原因是因為她跟以往我飾演的那些事業上比較成功，渾身散發著光芒的女性特別不一樣，她是一個很暗淡的，一般人不會去注意到的，是在塵埃里面的那種女性。所以我希望我們可以把眼光落到她們身上。”電影里，孫芳除了是位母親，還是一名家庭保姆，馬伊琍借鑒了很多幫助自己帶孩子的阿姨形象，從她們身上體會保姆們的日常瑣碎細節。同時，在生活中已然是兩位孩子母親的她也能將自身的經驗更好地帶入到角色中，正如她所說，“沒有當過母親應該很難演這樣的角色。”
為了真實還原最普通的孫芳，馬伊琍打破了以往都市化的造型，她跟造型服裝師商量，試圖從小區阿姨身上買下最合適的衣服，讓角色回歸簡單。“準備的衣服一開始有點好看，有些衣服不要多換，換多了觀眾容易記不住這個人物。換洗的就這么幾件，所有的造型服裝都是從原始的生活出發，沒有做什么戲劇化的處理。你們看到的造型其實是一個很普通的帶孩子的造型。”同時為了詮釋好孫芳，馬伊琍還挑戰了長發造型，除了需要九小時接發，她還要在拍攝過程中七天不能洗頭。“首先孫芳經濟條件沒有那么好，不可能天天洗頭。帶孩子特別忙，即使住在雇主家里，也沒有辦法天天洗頭，因為女主人一天到晚都不在家，很匆忙地洗洗就出來。如果堅持演下來幾天不洗，呈現的就是最自然的效果。”
戲里，馬伊琍為了護子拼盡全力，她在雨中抱著孩子跌跌撞撞聲嘶力竭，還要面臨車內肢體沖突的重頭戲。在她看來，這似乎是理所應當的，因為“演員演的大部分戲都是非尋常的情景”。片中另一位女主角姚晨也是奉獻了精彩的演出，她與馬伊琍用各自的表演方式表現了兩位性格迥異的母親形象。“我們倆對手戲并不多，各自有一條線。最重要就是最后在船上的那場戲，因為客觀原因限制，那天拍攝的時間非常短。一個是光不行，一個是那條船要開走，原先以為會拍一天，結果一兩個小時就拍完了，我們在最短的時間內拍了全片最難的戲。”《歡樂頌2》里的“應勤”吳昊宸則在片中扮演一位社會青年，與處于窘迫生活的馬伊琍產生了一段千絲萬縷的糾葛。對于這位認真的年輕演員，馬伊琍也是贊譽有加。“他是有演戲的天賦的，會不會演戲其實跟閱歷年紀沒太大關系，有的孩子一上來就是很會，他就是那種。他很認真，會跟我一起來探討對一場戲的處理方式，我們都會有不同的見解，最后兩個人達成共識。”
本片的導演呂樂曾為張藝謀、吳宇森和馮小剛等大導演掌鏡，身為攝影師的他與顧長衛和候詠并稱為“中國電影三只眼”。此次指導女性題材電影的他延續了自己一貫的紀實風格，這也無形中讓馬伊琍嘗試了全新的表演模式。“導演挺棒的，開拍前幾天我都沒有意識到這部戲沒有打燈光，全是靠著自然的天光。直到化妝師提醒我，才發現特別不一樣。畫面的呈現有很多紀實的感覺，而且本身孫芳是不需要追求妝面的漂亮，這個是非常適合角色。孫芳在別人口中都是片段式的回憶，需要紀實性的語言，導演非常擅長這部分。”片場，身為男性導演的呂樂和馬伊琍時常會因為對角色的不同理解而產生分歧，馬伊琍也在和導演的探討中逐漸吸取到不同的想法。“我們對孫芳和張博之間情感的界定有爭議，我比較認為孫芳對張博沒有情感，有一些利用在里面。但是導演認為他們還是有很美好的情感，拍的過程中，我逐漸認同導演的想法，他們兩個之間心心相惜，又都是生活在底層的人群，彼此的理解其實是有一定情感在。我很喜歡這個過程，我們都要說服自己和對方。當發現說服不了對方的時候，跟著人物走，自然而然就找到答案了，創作的奇妙就在這里面，答案會在改變。”
努力和敬畏之心讓天賦散發光芒
過去的一年對于馬伊琍來說收獲頗豐，《我的前半生》讓她在熒屏上大放異彩，并為她摘得白玉蘭獎最佳女主角桂冠。今年的《未擇之路》、《進京城》和《找到你》三部影片接連亮相，讓更多觀眾有機會在大銀幕上欣賞她的演出。在馬伊琍眼中，電視劇和電影的表演方式并沒有什么差別，能把接到的角色都演好才是最重要的。
在上戲讀書時，面容溫婉的馬伊琍卻是個有獨立想法的女孩，年紀輕輕的她就敢在劇組質疑劇本情節的真實性。成名之后，她總是以都市獨立成熟的職場女性的身份示人，比如《奮斗》里的夏琳，《中國式關系》里的江一楠，《北上廣不相信眼淚》里的潘蕓。這也讓身邊的工作人員親切地把稱作“馬司令”，對此，馬伊琍并不擔心自己被這類角色所束縛。隨著年齡閱歷的增長，她對角色的判斷更加精準，并且學會了換位思考地為人物謀劃。
《我的前半生》中，馬伊琍要詮釋和自己性格背道而馳的羅子君。為了讓這個看似驕縱的上海小女人熠熠生輝，她將自己的生活經歷拿來融入自己的角色創作中，即便戲里前半部分的造型，以及她與賀函、唐晶之間錯綜的關系惹來許多爭議，但馬伊琍卻能夠對此以積極的心態應對。“觀眾的評價不會影響到我，因為觀眾有時候會分不清演員和角色。羅子君的造型是羅子君，如果以自己的好惡去評判一個造型就不對了，因為她是羅子君，就應該穿成這樣。她不是我，也不是每個人心目當中的自己，所以大家要分清楚那是角色，角色需要這樣，而不是演員需要這樣。演員生活當中都是和角色不太一樣的。”
挑戲眼光極高的馬伊琍身上沒有所謂“戲霸”的偏執，睿智的她懂得如何選擇適合自己的角色，甚至網友逗趣地用“哭戲教科書”來形容她在戲里的表演。而在極具表演天賦的馬伊琍心中，后天的努力和對這個職業抱有敬畏之心亦是成為演員道路上不可缺少的敲門磚。“天賦是老天爺賞飯吃，是爸爸媽媽給你的，如果擁有這個天賦，你可以去從事與天賦有關的事情，那是最最完美的一件事情。但是也不是說你有了天賦就可以自恃天賦，不用努力了。因為天賦只是一個禮物，你怎么把這個禮服打開，來到一個特別棒的地方，或者讓禮物永遠散發光芒，這個就是要你后天自己去經營的。不努力，沒有敬畏之心，有天賦也是沒有用的。”
明星稍縱即逝，我就是一個演員
表演這個職業需要深入體驗生活
身處演藝圈，名聲鵲起的演員總會被冠以“明星”的頭銜，觀眾不僅愿意從他們的演出中獲取感官上的愉悅，更喜歡透過媒體窺探到他們私下的生活狀態。雖然已是電視熒屏上無數人心目中的最佳女主角，但馬伊琍卻仍不習慣于“明星”這個身份。“我喜歡演員這個詞，我不喜歡明星，我就是一個演員。明星是稍縱即逝的，一閃而過的，那只是一個外界的評價，并不代表你的職業身份。我覺得我們都是應該從自己的本職工作，那個地方去努力的。能不能去成為一個明星并不重要。”平日里，馬伊琍是個隨性不拘小節的人，會經常出門買菜參加朋友聚會，穿著松弛的衣服和家人逛街購物，她的生活節奏仿佛并沒有被“演員”的光環所打亂。“演員只是我的職業，我還是一個普普通通的人，還是要做到一個普通的，可以深入到生活當中的人最重要。因為表演這個職業是需要深入了解生活的，不可以脫離最普通的生活。”
在這個演而優則導的年代，許多演員都紛紛轉向導演的行列。即便自己曾做過制片人，但馬伊琍卻絲毫沒有跨專業從事幕后創作的野心。“我覺得一個人只能干好一件事，我能干好的就是演戲，其他的我沒有這個精力。”從出道至今，馬伊琍不僅演繹了很多現代女性，還曾在《月牙兒與陽光》和《喬家大院》等劇中飾演過許多悲情類的角色。談到今后想要出演的角色，深知演員被動性的馬伊琍表示“還是要看劇本，看編劇老師們能夠創作出什么樣的角色。”
除去演員這個身份，私底下的馬伊琍也是一名愛看電影的影迷。無論是國產片還是進口片，她都不會抗拒，并且會對不同的作品保留自己的見解。“我是一個特別喜歡去電影院看電影的人。我現在去看電影不太去記導演的名字了，我覺得好像記導演的名字并不重要。重要的是去看一個作品，并不是一個固定的導演他的每部作品都會很棒。也有一些導演可能以前不太成功，但拍了一部讓人覺得特別棒的電影，所以我現在已經很少去記那些名字了，只是去看作品本身。我希望看完會有自己的見解，不太會隨著大家的評論去選擇要不要看一部電影。而且有時候大家都說特別棒的電影，在我看來并不是這樣。我希望對電影大家每個人都能有自己的見解，因為電影就是一個很個人化的東西。”
網友評論