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關(guān)閉窗口 “百花不露地”，也被稱為“百花圖”或“萬(wàn)花獻(xiàn)瑞圖”。盛開的百花有著吉祥如意和欣欣向榮之意。以繁密圖案，繁美的花紋彰顯了十八世紀(jì)大清帝國(guó)的昌盛與統(tǒng)治者追求完美的審美喜好。其裝飾之出現(xiàn)必在工藝繁榮之世，雍正一朝為初創(chuàng)階段，多見碗杯小瓶之屬，尚未見大器。乾隆之后發(fā)展至極致，嘉慶初年繼之，仍見燒造。但是“萬(wàn)花不露地”的裝飾形式，則始于乾隆年間，并且都用粉彩為之。它以盛開的百花寓示欣欣向榮，吉祥如意。其工序之繁縟，設(shè)色之豐富，繪畫之多彩，絕非僅憑數(shù)人之力可成，當(dāng)為彩瓷之翹楚。
百花不露地裝飾之出現(xiàn)必在工藝繁榮之世，考其源流，可知雍正一朝為初創(chuàng)階段，多見碗杯之屬，花葉之間留有空隙，尚無(wú)致密之象，實(shí)物可參見北京故宮博物院藏品，乾隆之后發(fā)展至極致，嘉慶初年尚見。其工序之繁縟，設(shè)色之豐富，繪畫之多彩，絕非數(shù)人之力可成，當(dāng)為彩瓷之翹首。彩瓷之妙貴在工致，工致之本則在于良工與巧匠。百花不露地者，若無(wú)良工為之構(gòu)圖設(shè)計(jì)，巧匠為之敷彩洗染，何來(lái)一器成，天下寵?故其燒制頗為考究。首先，需要內(nèi)務(wù)府造辦處出具畫樣，設(shè)計(jì)出百花齊聚之畫稿，交付御窯廠作為粉本，其構(gòu)思最妙之處則是盡收春意盎然之象而又無(wú)砌堆之感，殊為巧思。其次，御窯廠的工匠將畫稿臨摹勾勒于白瓷胎上，務(wù)必與原稿一致，同時(shí)又要照顧到器表不同于紙面的不均衡特性。百花不露地者花飾遍身皆是，故臨摹工作最難，而臨摹畫稿為施彩繪畫之基礎(chǔ)，一旦有誤，全局皆變，任其彩料何等妍美，畫手如何高超，亦無(wú)法彌補(bǔ)畫稿原有之神韻。第三，彩料配制之多堪稱眾瓷之首，百花不露地者一器之上所見顏色不下于三十余種，故繪畫之前，彩瓷的所有顏料必須配備，種類繁多幾近百種，均需一一調(diào)試。此項(xiàng)工作之完成需動(dòng)用多少人力，耗費(fèi)多少時(shí)間，預(yù)支多少成本，可想而知。最后，填繪洗染，必經(jīng)畫師數(shù)人之手，歷十?dāng)?shù)日之功方可入窯。故一器告成，歷時(shí)數(shù)月之久，耗資甚巨，絕非其它御瓷可比。如此繁復(fù)之至必將注定百花不露地者燒造不多，大器則更為罕見。
乾隆在位期間是清代社會(huì)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，尤以藝術(shù)領(lǐng)域建樹頗豐，景德鎮(zhèn)御窯廠薈萃了一代名師巧匠，無(wú)論數(shù)量或質(zhì)量都達(dá)到了歷史的頂峰，故有“大內(nèi)出樣，交御窯廠燒制”，其中，粉彩由原來(lái)多用紅白地著彩，發(fā)展為多種彩色地相配。粉彩是乾隆朝瓷器中所占此重較大的品種之一，在雍正瓷的基礎(chǔ)上又有新的突破。乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時(shí)期在肥潤(rùn)的白釉上繪疏朗艷麗紋飾的特點(diǎn)，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等，且除白地繪粉彩外，還有色地粉彩或色地開光中繪粉彩等品種。另外，還有部分在粉彩瓷器的內(nèi)壁及底足內(nèi)施綠彩，俗稱綠里綠底，此樣式一直流行到清末、民國(guó)。彼時(shí)粉彩的常見紋飾十分豐富，有山水、嬰戲、九桃、瓜蝶、百鹿、花鳥、仕女、百花、八仙、云蝠、福壽、纏枝花、皮球花、花蝶等，其中百花最為絢麗妍美。以本場(chǎng)粉彩百花不露地葫蘆瓶為例，其綠里綠底極淺淡，為乾隆朝之特色，迎光側(cè)看釉面有極細(xì)小的皺紋，像微風(fēng)吹過平靜的湖面而形成的細(xì)波，且綠彩附著在白釉上非常緊密，幾乎沒有爆釉現(xiàn)象。而器表所飾百花紋飾鋪滿整器，此樣式俗稱“百花不露地”，繁美的花紋彰顯了帝國(guó)的昌盛與統(tǒng)治者追求完美的審美喜好。
此對(duì)百花不露底描金花卉紋梅瓶將于9月28日亮相香港榮盛國(guó)際精品拍賣會(huì)，細(xì)頸豐肩，瘦底稍外撇，泥鰍背圈足，造型雋秀，雍容華麗，通體點(diǎn)綴各式花卉，圃簇繁麗。以粉彩分別繪月季、牡丹、菊花、曇花、刺梅花、紫薇花、羽毛花、蘭花、牽牛花、大波斯菊、雞冠花、秋海棠、百合、矢車菊、酢漿草、梅花、荷花、荷葉、虞美人等各色花卉及花葉，滿布器身，竟達(dá)數(shù)十種之多，中外品種聚于一處，相配相伴恰是巧妙。千姿百態(tài)的花朵，競(jìng)相斗艷，盡顯嬌媚本色，花團(tuán)錦簇，象征著“百花獻(xiàn)瑞”的吉祥之意。所有花卉皆造型嚴(yán)謹(jǐn)，意趣鮮活，運(yùn)筆俊逸而婉轉(zhuǎn)。花朵以重粉鋪填，層次豐富，明凈典雅;花葉大小、向背深淺不一，穿插合理。種類之多，不勝分辨，使人仿佛置身百花叢中，目不暇接。“百花”雖繁，卻密而不亂，花葉分布各有主次，婉轉(zhuǎn)舒展，頗見柔美之姿。釉色勻凈厚潤(rùn)，底部中心書紅彩“乾隆年制”四字篆款，端莊規(guī)整，全器上下皆工致非凡，處處彰顯出乾隆彩瓷無(wú)與倫比的華麗與尊貴，極具藝術(shù)與收藏價(jià)值。