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關(guān)閉窗口 姑蘇細(xì)雨中，“意象江南——慶祝新中國(guó)成立70周年藝術(shù)大展”昨天在蘇州美術(shù)館開(kāi)幕，呈現(xiàn)了顏文樑、吳大羽、劉海粟等七十位現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家以畫(huà)筆勾勒的江南風(fēng)貌。從幾代藝術(shù)家的現(xiàn)代藝術(shù)中，觀眾可以探尋他們對(duì)江南文化的反映和觀照。展覽也從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
記者在現(xiàn)場(chǎng)看到，美術(shù)館主展廳最長(zhǎng)的一面展墻被漆成了紅色，墻上展陳著老一輩藝術(shù)家的重要作品——顏文樑《月夜泛舟》、吳大羽《乒乓男孩》、劉海粟《巴厘島風(fēng)景》、趙無(wú)極《無(wú)題》、吳冠中《蘇醒》、任微音《雨中品茶》、丁天缺《風(fēng)》等。這些作品或配著珍貴原框，或裝上玻璃保護(hù)罩，顯得十分莊重典雅。
丁天缺《風(fēng)》 布面油畫(huà) 1990年
顏文樑 《月夜泛舟》油畫(huà)布面 1983年
吳大羽 《乒乓男孩》 油畫(huà) 50年代
在每位老先生的作品下方，都簡(jiǎn)潔擺放出幾份文獻(xiàn)資料，如顏文樑編著《美術(shù)用透視學(xué)》與《色彩瑣談》、劉海粟編繪《色粉畫(huà)》與《木炭畫(huà)》、丁天缺譯《魏爾倫詩(shī)選》等。老先生的藝術(shù)遺產(chǎn)與人格精神是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的厚重底色，也為“意象江南”沉淀出幾代人的藝術(shù)文脈。圍繞這些作品和文獻(xiàn)的，是參展此次展覽的在世藝術(shù)家作品，涵蓋油畫(huà)、水墨與造型藝術(shù)作品，他們雖出生年代、背景不同，但大多成長(zhǎng)或曾生活工作于江南。
展覽現(xiàn)場(chǎng)還展示著相關(guān)作品的文獻(xiàn)
展覽現(xiàn)場(chǎng)還展示著相關(guān)作品的文獻(xiàn)
策展人張立行認(rèn)為，江南是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)祥地，江南從民國(guó)建立新式美術(shù)教育始，就一直對(duì)歐洲流行的印象派及印象派之后的各種優(yōu)秀現(xiàn)代藝術(shù)情有獨(dú)鐘。中國(guó)美術(shù)史上一系列如雷貫耳的現(xiàn)代藝術(shù)大師、大家，幾乎都與江南有著緊密聯(lián)系。這些藝術(shù)大師、大家的出色作品曾經(jīng)讓世界看到了中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的獨(dú)特和不凡，其影響力延綿至今，也對(duì)今天方興未艾的新時(shí)代的現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展，起到了決定性的啟蒙和推動(dòng)作用。
“本次展覽試圖從現(xiàn)代藝術(shù)的核心命題之一‘抽象’展開(kāi)。但我們不希望拘泥于傳統(tǒng)的‘抽象’藝術(shù)的狹義的邊界，而是更想強(qiáng)調(diào)‘抽象’所賦予藝術(shù)家更高更深的藝術(shù)概括力，更簡(jiǎn)潔更自由的表現(xiàn)手段。不管是抽象還是半抽象，也無(wú)論是油畫(huà)還是水墨，展覽希望觀眾透過(guò)品種、樣式多元豐富的展品。領(lǐng)略‘抽象’所蘊(yùn)含的本質(zhì)的自在、象征的精神。所以，也就有了以‘意象’統(tǒng)括所有展品的想法，試圖從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)。”張立行說(shuō)。
吳冠中《《蘇醒》彩墨 1994年
任微音 《雨中品茶》 油畫(huà) 1979年
趙無(wú)極 《無(wú)題》 紙本水墨 1986年
劉海粟美術(shù)館副館長(zhǎng)李超表示，江南作為一種文脈基因，傳承不息，在后輩的藝術(shù)家之中發(fā)揚(yáng)光大。他們以海派文化的性格氣候的契合為內(nèi)制，以形式語(yǔ)言的強(qiáng)調(diào)和重視外化，形成了上海美術(shù)的特有面貌。他們圍繞架上藝術(shù)的多種手段，實(shí)施多種視覺(jué)方式的兼容并蓄和趨時(shí)務(wù)新。作品中的中國(guó)意境與格調(diào)，既作為經(jīng)典傳承的回應(yīng)，又擔(dān)當(dāng)文化創(chuàng)新的開(kāi)拓。雖然今時(shí)的架上藝術(shù)，與前時(shí)的文化內(nèi)涵和社會(huì)背景，發(fā)生改變，但就文脈傳承的創(chuàng)新基因與畫(huà)家主體的精神傳統(tǒng)而言，依然具有一定的歷史可比性。為此，以“意象江南”為題，不忘初心，凝練其中家國(guó)擔(dān)當(dāng)與人文情懷，藉此作為向新中國(guó)70周年的獻(xiàn)禮之作。