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關(guān)閉窗口 2019年3月22日至5月31日
上海chi K11美術(shù)館
將呈現(xiàn)國(guó)際知名藝術(shù)家
張恩利 及 奧斯卡·穆里略
大型雙個(gè)展
這是張恩利九年來(lái)在中國(guó)大陸的首次機(jī)構(gòu)個(gè)展
也是穆里略在中國(guó)大陸的首度機(jī)構(gòu)展
展覽將集中呈現(xiàn)兩位藝術(shù)家近年來(lái)的多件作品
探索藝術(shù)家各自多面向的實(shí)踐在觀念層面的勾聯(lián)
作為中國(guó)最知名的當(dāng)代藝術(shù)家之一
張恩利自1990年代初期開(kāi)始創(chuàng)作
從人物、靜物到空間
他的繪畫(huà)隨著時(shí)代演進(jìn)和心境變化
呈現(xiàn)出多樣的主題和形態(tài)
張恩利,《五個(gè)盒子》(2008),布面油畫(huà),300 x 160 cm;張恩利,《無(wú)題》(2008),布面油畫(huà),300 x 300 cm;致謝張恩利工作室、香格納畫(huà)廊及豪瑟&沃斯畫(huà)廊
2007年以來(lái)
張恩利一直延續(xù)創(chuàng)作 空間繪畫(huà) 系列
從建筑表面、空間和環(huán)境汲取靈感
試圖拓展 繪畫(huà) 與 觀看繪畫(huà) 的可能
在比利時(shí)安特衛(wèi)普 Objectif Exhibitions 藝術(shù)中心
張恩利與藝術(shù)家 Moshekwa Langa 聯(lián)手創(chuàng)作
《 往前走!這里什么也沒(méi)有 》
墻壁上,日常家具若隱若現(xiàn)
張恩利(與 Moshekwa Langa),《往前走!這里什么也沒(méi)有 Circulez! Il n’y a rien à voir》(2007)現(xiàn)場(chǎng)圖,安特衛(wèi)普 Objectif Exhibitions 藝術(shù)中心;致謝張恩利工作室、豪瑟&沃斯畫(huà)廊及香格納畫(huà)廊
2010年,在韓國(guó)光州雙年展
張恩利用畫(huà)筆重現(xiàn)他曾經(jīng)的住所 ——
瓷磚、鉆孔、插座、抽油煙機(jī)的污漬
—— 生活與藝術(shù)、現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)、缺席和在場(chǎng)
被悉數(shù)呈現(xiàn)在觀者眼前
張恩利,《空間繪畫(huà)》(2010),光州雙年展 © designboom
2013年,英國(guó)倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院劇場(chǎng)內(nèi)
張恩利用色塊與線條予以空間獨(dú)特的韻律
張恩利,《空間繪畫(huà)》(2013),倫敦當(dāng)代藝術(shù)學(xué)院;致謝張恩利工作室、豪瑟&沃斯畫(huà)廊及香格納畫(huà)廊
在意大利熱那亞 Villa Croce 當(dāng)代藝術(shù)博物館
張恩利創(chuàng)作《 風(fēng)景 》
天花板和墻面上,樹(shù)木郁郁蔥蔥
人行走于畫(huà)中,平面定義了空間
張恩利在熱那亞 Villa Croce 當(dāng)代藝術(shù)博物館創(chuàng)作《風(fēng)景》(2013);致謝張恩利工作室及博物館
2014年,張恩利于豪瑟&沃斯倫敦畫(huà)廊舉辦個(gè)展
其中一個(gè)房間被用作空間繪畫(huà)的試驗(yàn)場(chǎng)
展覽結(jié)束后,繪畫(huà)隨之消失
卻為人們留下彌久的回憶
倫敦豪瑟&沃斯畫(huà)廊張恩利個(gè)展“The Box”展覽現(xiàn)場(chǎng);攝影:Alex Delfanne;致謝張恩利工作室、豪瑟&沃斯畫(huà)廊及香格納畫(huà)廊
2018年,張恩利參與由K11藝術(shù)基金會(huì)
與英國(guó)皇家藝術(shù)研究院合作推出的
「 藝術(shù)家駐留交換項(xiàng)目 」
他介入 Life Room,創(chuàng)造《 工作室 》
復(fù)刻舊時(shí)家中鋪有紅白格地磚的狹小畫(huà)室
藝術(shù)家在其中創(chuàng)作,并向公眾開(kāi)放
將觀者留下的痕跡納為作品的一部分
張恩利,《工作室》(2018);攝影:Alastair Levy;致謝張恩利工作室、K11藝術(shù)基金會(huì)及英國(guó)倫敦皇家藝術(shù)研究院
工作室地面紅白格棋盤圖樣的靈感
源自20世紀(jì)30年代上海⽼洋房的地⾯裝飾
又讓人聯(lián)想起富于流動(dòng)性的馬戲團(tuán)帳篷
張恩利在《工作室》(2018)前;致謝張恩利工作室、K11藝術(shù)基金會(huì)及英國(guó)倫敦皇家藝術(shù)研究院
張恩利,《無(wú)題(地轉(zhuǎn))》(2018),亞麻布面油畫(huà),尺寸可變;攝影:歐家成;致謝張恩利工作室及chi K11美術(shù)館
這 是 一 間 可 移 動(dòng) 的 工 作 室
并將于展覽期間來(lái)到上海chi K11美術(shù)館
藝術(shù)家?jiàn)W斯卡·穆里略亦將遠(yuǎn)道而來(lái)
在美術(shù)館內(nèi)建起一個(gè)階式劇場(chǎng)
奧斯卡·穆里略坐在哥倫比亞傳統(tǒng)人偶般的布料雕塑間;攝影:林嘉杰 ©《T風(fēng)尚志》
劇場(chǎng)內(nèi),觀者與布料雕塑共處一室
這些雕塑酷似哥倫比亞地區(qū)的傳統(tǒng)人偶
先前就曾出現(xiàn)在藝術(shù)家作品中
奧斯卡·穆里略,《人力資源 Human Resources》(2014- ),雕像、木質(zhì)座位、絲網(wǎng)印刷覆蓋物,尺寸可變;克羅地亞普拉第二屆工業(yè)雙年展裝置現(xiàn)場(chǎng),2018;攝影:Marko Ercegovic;致謝藝術(shù)家
穆里略出生于哥倫比亞,10歲時(shí)隨父母移民英國(guó)
此前,他的家人是一家糖果工廠的勞工
來(lái)到英國(guó)后,他兼職清潔工,以此支付學(xué)費(fèi)
在其延續(xù)創(chuàng)作至今的作品《 人力資源 》中
非白人形象的人偶身著工裝,坐在塑料椅上
為特權(quán)服務(wù),卻被遺忘的勞工
是藝術(shù)家不斷探討、助其發(fā)聲的群體
左起順時(shí)針?lè)较?nbsp; 奧斯卡·穆里略,《飛行 #8 flight #8》(局部),圓珠筆、鉛筆、紙本石墨及炭筆紙本繪畫(huà)、有機(jī)玻璃裝裱,32.4 x 23.7 cm;《飛行 #15 flight #15》(局部),圓珠筆、鉛筆、紙本石墨及炭筆紙本繪畫(huà)、有機(jī)玻璃裝裱,34.4 x 49.7 cm;《飛行 #27 flight #27》(2018),圓珠筆、鉛筆、紙本石墨及炭筆紙本繪畫(huà)、有機(jī)玻璃裝裱,32.3 x 45 cm;攝影:Matthew Hollow;致謝藝術(shù)家與卓納畫(huà)廊
近年來(lái),穆里略蜚聲國(guó)際,在世界各地游歷創(chuàng)作
飛機(jī)不僅是旅行方式,更是一個(gè) 移動(dòng)工作室
在由機(jī)艙定義的“非”地點(diǎn)內(nèi)
藝術(shù)家反復(fù)觀察航線、飛行動(dòng)作與地緣因素
不斷涂繪、標(biāo)記、多層速寫(xiě),創(chuàng)作出《 飛行 》系列
奧斯卡·穆里略,《signalling devices in now bastard territory》(2015),第56屆威尼斯雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng);攝影:Maris Mezulis;致謝藝術(shù)家及卓納畫(huà)廊
當(dāng)然,穆里略的作品遠(yuǎn)不止紙本繪畫(huà)
早在2015年,第56屆威尼斯雙年展展覽現(xiàn)場(chǎng)
穆里略從中央展亭門口懸垂下20塊9米長(zhǎng)的畫(huà)布
被涂黑、裁剪、再次縫合的畫(huà)布如同一片陰云
以肅穆的姿態(tài)警醒世人
奧斯卡·穆里略,《共和協(xié)會(huì) The Institute of Reconciliation》(2014- ),畫(huà)布面油彩及塵土、銅絲、玉米和黏土雕塑,尺寸可變,Kukje 畫(huà)廊展覽“催化劑”現(xiàn)場(chǎng);攝影:Chunho An;致謝藝術(shù)家及 Kukje 畫(huà)廊
與之類似,穆里略的綜合創(chuàng)作手法
在《 共和協(xié)會(huì) 》中得以彰顯
畫(huà)布表面涂有厚重的黑色顏料
經(jīng)剪裁后再次縫合,水平線條貫穿其中
暗指資本流動(dòng)、人口遷移的層層交錯(cuò)
奧斯卡·穆里略,《7+》(2013-2014),布面油畫(huà)、油畫(huà)棒、噴槍、石墨,209.6 x 209.6 cm;紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館展覽“The Forever Now: Contemporary Painting in an Atemporal World”展覽現(xiàn)場(chǎng);攝影:John Wronn;致謝藝術(shù)家及博物館
從移動(dòng)工作室,到階型劇場(chǎng)
「 空間 」是張恩利與穆里略作品共同的主題
在上海chi K11美術(shù)館空間內(nèi)
兩位藝術(shù)家的作品將進(jìn)行一場(chǎng)自發(fā)的對(duì)話
張恩利丨OSCAR MURILLO 雙個(gè)展信息
張恩利丨OSCAR MURILLO 雙個(gè)展信息
展期:2019年3月22日至2019年5月31日
時(shí)間:10:00-20:00(19:30停止售票/入場(chǎng))
地點(diǎn):chi K11美術(shù)館(K11購(gòu)物藝術(shù)中心B3)
早鳥(niǎo)票:早鳥(niǎo)單人網(wǎng)絡(luò)票40元(原價(jià)票70元)
預(yù)售時(shí)間:2019年2月25日至2019年3月21日
網(wǎng)絡(luò)通票:單人網(wǎng)絡(luò)通票65元(原價(jià)票70元)
起售時(shí)間:2019年3月22日至2019年5月31日
注意事項(xiàng):展覽早鳥(niǎo)票/網(wǎng)絡(luò)通票:以上購(gòu)票者請(qǐng)于2019年3月22日之后至chi K11美術(shù)館前臺(tái)兌換門票,一人一票,一次入場(chǎng)有效。
優(yōu)享政策:(1)免票人群說(shuō)明:每位成人可攜一位1.3米以下兒童,兒童享受免票(每張票限一名兒童免票);70周歲以上老人、殘疾人憑有效證件可免費(fèi)參觀,一人一票,一次入場(chǎng)有效。(2)現(xiàn)場(chǎng)優(yōu)惠票(60元):全日制大學(xué)本科或以下學(xué)生及在職教師憑本人有效證件,可至展覽現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)買優(yōu)惠票;20人及以上團(tuán)體購(gòu)票,同樣可享受此票務(wù)優(yōu)惠政策,一人一票,一次入場(chǎng)有效。(3)藝術(shù)聯(lián)盟會(huì)員可免費(fèi)觀展。(4)金卡會(huì)員憑有效會(huì)員卡至chi K11美術(shù)館前臺(tái)購(gòu)票,可享買一贈(zèng)一優(yōu)享(網(wǎng)絡(luò)通票同享此優(yōu)享,每卡只限一次優(yōu)享,早鳥(niǎo)票不享受此優(yōu)惠)。
即興舞動(dòng)身體工作坊
恰若張恩利視繪畫(huà)為一種富于韻律的生命活動(dòng),正如穆里略在不斷行進(jìn)中完成的藝術(shù)實(shí)踐,此次我們特別開(kāi)設(shè)「 即興舞動(dòng)身體工作坊 」,帶領(lǐng)人們?cè)赾hi K11美術(shù)館空間中進(jìn)一步延展藝術(shù)體驗(yàn)。「 即興舞動(dòng)身體工作坊 」是一系列課程,綜合即興舞蹈、武術(shù)、身體劇場(chǎng)等元素,進(jìn)行身體開(kāi)發(fā)訓(xùn)練,不斷擴(kuò)展身體可能性的邊界,找回跳舞的本能。
工作坊時(shí)間:2019年3月9日、3月16日、3月23日、3月30日、4月7日(共計(jì)5節(jié)課),4:00 - 6:00 PM
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關(guān)于上海chi K11美術(shù)館
上海chi K11美術(shù)館成立于2013年,坐擁市中心黃金地段,其3000多平方米的藝術(shù)空間主要用作舉辦展覽以及各類型的藝術(shù)文化活動(dòng),包括藝術(shù)教育工作坊、藝術(shù)交流論壇以及藝術(shù)家俱樂(lè)部等,務(wù)求拉近普羅大眾與藝術(shù)的距離。同時(shí),此美術(shù)館亦為新晉藝術(shù)家提供一個(gè)向公眾展示個(gè)人創(chuàng)作的理想平臺(tái),促進(jìn)藝術(shù)人才發(fā)展。
