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關(guān)閉窗口 新華網(wǎng)上海5月9日電（楊光）這里，曾經(jīng)是上海最早的軍用機(jī)場——龍華機(jī)場。上世紀(jì)四十年代末，龍華機(jī)場是亞洲規(guī)模最大，也是設(shè)施最先進(jìn)的機(jī)場之一。百年龍華機(jī)場，見證了中國航空業(yè)的發(fā)展，也見證了時代的變遷和城市的發(fā)展。如今，曾經(jīng)的上海飛機(jī)制造廠廠房被改建成西岸藝術(shù)中心；曾經(jīng)的龍華機(jī)場主跑道改建為云錦路，道路兩旁還建成公園，而曾經(jīng)的那幾個廢棄的儲油罐，在保留工業(yè)化質(zhì)感并注入藝術(shù)氣息之后，被改造成為上海油罐藝術(shù)中心，并在今年三月正式對外開放。
前不久，記者在這里見到了油罐藝術(shù)中心創(chuàng)始人喬志兵先生，聽他娓娓道來油罐改造背后的故事，透過一件件藏品藝術(shù)品，感受油罐的過去、現(xiàn)在和未來。
和想象中的藝術(shù)館不太一樣，這里似乎并不只屬于藝術(shù)家和文藝青年，占地面積六萬平方米的油罐內(nèi)外，前來看展的游客既有年過耄耋的老人，也有還穿著校服的學(xué)生，甚至還有剛剛晉升父母的小夫妻抱著襁褓中的嬰兒一同前來，感受當(dāng)代文化藝術(shù)氣息。
上海人有看展的習(xí)慣，在全國來說，上海也算得上主動花錢買票看展氛圍最濃的城市。喬志兵坦言，在上海人心中看展就像看電影一樣，是一種休閑習(xí)慣，“如今喜歡藝術(shù)的人越來越多了，其實我內(nèi)心就是希望大眾可以去感受就可以，不一定非要看得懂，非要有多喜歡，因為很多東西是勉強(qiáng)不來的。”喬志兵說，他希望讓當(dāng)代藝術(shù)影響更多人，也希望有更多的大眾可以感受當(dāng)代藝術(shù)，“感受得多了其實也會有幫助，包括審美的提高等等。”
占地6萬平方米，室內(nèi)面積1萬平方米，五大油罐的改造歷史五年，如今的油罐藝術(shù)中心并不僅僅是一個簡單的展覽館，而是成為了工業(yè)遺存與藝術(shù)融合的上海新地標(biāo)。
五年時間不算短，喬志兵坦言，一路走來困難很多，也有很多不確定性，但或許也是因為有了當(dāng)代思維的影響，喬志兵和改造團(tuán)隊并不擔(dān)心變化發(fā)生，反而會去主動擁抱變化，“其實油罐改造的方案一直在變，比如最初說要拆這兩個油罐，后來又變成了拆那兩個，整個方案的變化和調(diào)整很多。”但一切的變化和調(diào)整，在喬志兵看來都是在朝好的方向改變，“你會覺得你的想法越來越好，之后你去看最后的方案，會覺得這是最合適的。”
對于很多人給出“上海新地標(biāo)”這樣的贊許，喬志兵卻顯得有些低調(diào)，“地標(biāo)并不是說你想讓它成為地標(biāo)它就是地標(biāo)，我更希望人們周末可以來這里過一天，或者經(jīng)常來這里看展覽，將這里邊吃生活中的一部分。”喬志兵有的時候也在思考，小到為周圍的社區(qū)服務(wù)，大到為這個城市服務(wù)，最終的目的還是希望做更多有意義的事情，讓看展的人留下深刻的文化記憶。
藝術(shù)中心的五個油罐當(dāng)中，1號和2號油罐相對獨(dú)立，3、4、5號罐被覆土綠化的“超級表面”相互聯(lián)通，同時連接內(nèi)外空間，目前已經(jīng)正式開放。三場展覽共同詮釋了油罐藝術(shù)中心的使命和愿景,為當(dāng)今中國與國際當(dāng)代藝術(shù)界提供了全新和更為深入的視角。
阿根廷藝術(shù)家阿德里安·維拉·羅哈斯(Adrian Villar Rojas)在中國的首次美術(shù)館個展在3號罐展出，除了多件創(chuàng)作與2017年的藝術(shù)作品外，藝術(shù)家還特地為油罐藝術(shù)中心創(chuàng)作了別出心裁的大型特定場域裝置作品，別樣的人類文明史、穿梭時空的洞察，向我們展示了另一種觀察世界的視角。
4號罐和中央連接區(qū)域呈現(xiàn)的展覽“建立中”，邀請了是三圍活躍在國內(nèi)和國際藝術(shù)舞臺的中國當(dāng)代藝術(shù)家參展。展覽中，藝術(shù)家以不同媒介傳遞展覽“建立中”所表達(dá)的“未完成”觀念。
5號罐是其中面積最大、沉浸感最強(qiáng)也最具科技感的油罐藝術(shù)展。全球知名藝術(shù)團(tuán)體teamLab以同名作品《油罐中的水粒子世界》為主線，運(yùn)用“水”這一深邃、詩意而極富變化性的表達(dá)，將5號罐內(nèi)部空間整體打造成大型沉靜式互動藝術(shù)作品，而這一次也是teamLab的上海首秀。
藝術(shù)和科技的結(jié)合是一種潮流，如今越來越多的高科技元素也被運(yùn)用到了藝術(shù)上。喬志兵介紹說，近兩年有很多互聯(lián)網(wǎng)公司都搬到了西岸，也是讓互聯(lián)網(wǎng)主動擁抱藝術(shù)，但互聯(lián)網(wǎng)公司在展現(xiàn)藝術(shù)時常常效果并不太理想，“我們的強(qiáng)項是知道哪些藝術(shù)家在這方面做的好，尤其是在西岸這個地方，我們將藝術(shù)用科技的形式展示出來，未來肯定還會有更多的可能性。”
4號罐的主題是“建立中”，這也和喬志兵以及整個團(tuán)隊的心境有些不謀而合。聊起最終油罐呈現(xiàn)出的狀態(tài)和設(shè)想中是否一樣，喬志兵笑稱“這只是個開始，稱不上最終”。的確，油罐藝術(shù)中心的正式對外開放并非一個完成時，而是正處在一個探索階段，或許三年、五年后，這里內(nèi)部、外部空間又會發(fā)生變化。
“我希望油罐藝術(shù)中心能成為一個有活力的地方，希望當(dāng)代藝術(shù)影響更多的人。”采訪最后，喬志兵說出了自己心底的愿景。在喬志兵心中，油罐藝術(shù)中心不僅肩負(fù)著歷史的使命，也是未來藝術(shù)文化的潮流風(fēng)向，未來，他希望有關(guān)藝術(shù)中心可以成為構(gòu)建國際藝術(shù)文化對話交流的平臺，向更多人展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的魅力。